Эйзенштейн изобрел кино? /// КУЛЬТУРНАЯ СРЕДА

Сергей Эйзенштейн снимал фильмы сто лет назад, но придуманными им приемами мы пользуемся до сих пор – от голливудских блокбастеров до коротких роликов в социальных сетях.

Почему Фаина Раневская так и не появилась в «Иване Грозном»? Как один из главных шедевров советского кино снимали по ночам в холодных павильонах во время войны? Что такое «монтаж аттракционов» и почему без него современное кино выглядело бы совсем иначе?

В первом выпуске проекта «Культурная среда» искусствовед Любовь Агафонова рассказывает о Сергее Эйзенштейне — режиссере, который превратил монтаж из технического приема в самостоятельный художественный язык.

Вспоминаем «Ивана Грозного», «Александра Невского» и легендарного «Броненосца „Потемкин“», разбираемся, как Эйзенштейн работал с изображением, тенью, музыкой и ритмом, и узнаем, почему его фильмы изучали Альфред Хичкок, Акира Куросава, Федерико Феллини и Фрэнсис Форд Коппола.

И главное, попробуем увидеть, сколько изобретений Эйзенштейна продолжает жить на наших экранах спустя десятилетия.

ТАЙМКОДЫ:
00:00 «Культурная среда» Любови Агафоновой
00:19 Почему Фаина Раневская не сыграла в «Иване Грозном»
01:31 Кто получил роль вместо Раневской
01:59 Как снимали «Ивана Грозного» во время войны
02:30 Голод, холод и «мышцы» из ваты
03:31 Мировой успех «Ивана Грозного»
04:03 Как Эйзенштейн повлиял на великих режиссеров
04:34 Историческое кино по принципу «как я сделаю, так оно и будет»
05:12 Тень как самостоятельный персонаж
05:42 Почему Эйзенштейна называют отцом монтажа
06:15 Что такое «монтаж аттракционов»
06:47 «Броненосец „Потемкин“»: фильм, изменивший кинематограф
07:17 Самый жуткий образ Потемкинской лестницы
07:51 Кино как инструмент воздействия на зрителя
08:24 Как Эйзенштейн подтолкнул Копполу стать режиссером
08:50 Почему «Броненосец „Потемкин“» изучают до сих пор
09:19 Вертикальный монтаж и музыка Сергея Прокофьева
09:49 Как музыка работает в «Александре Невском»
10:20 От Эйзенштейна до современных роликов в соцсетях